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2 소절 째 G7 : 3 소절 째의 Cm7(2 도 m7 : 서브 도미넌트의 대리)에 대한 세컨더리 도미넌트입니다 우선 멜로디를 분석해보면 이부분에서는 G7코드의 루트음 밖에 나오지 않습니다 따라서 도미넌트 스케일을 사용합니다 Cm7으로 진행하는 세컨더리 도미넌트로서 마이너 코드로 진행하기 위해 만들어진 HmP5를 선택할 수 있습니다 개인적 취향에 따라 선택하려고 하면 모든 도미넌트 스케일을 사용할 수 있습니다 결론적으로 최우선 순위는 HmP5이지만 다른 스케일을 선택할 가능성은 개인의 판단에 맡기는 것입니다 4 소절째의 A7 : 5 소절 째의 Dm7(3도 m7 : 토닉의 대리)에 대한 세컨더리 도미넌트입니다 이 부분의 멜로디도 앞선 G7과 마찬가지로 코드의 루트음 밖에 없습니다 따라서 결론도 동일합니다 ..

홀 톤의 경우 각 음의 간격이 온음인 여섯 개의 음정으로 구성된 스케일입니다 P5th음이 없는 대신에 +5th 음이 포함되면 이 음정이 스케일의 특징을 만들어내는 음정이 됩니다 전형적인 사용에는 Take the a train의 3소절째의 2도 7 부분입니다 얼터드의 경우 멜로딕 마이너 스케일 상의 일곱번째 음정으로 시작하는 스케이입니다 모든 얼터드 텐션 b9th, #9th, #11 th, b13th가 들어가기 때문에 재즈의 도미넌트 스케일로서 가장 빈번하게 사욛되는 스케일이라고 할 수 있습니다 콤비네이션 오브 디미니쉬는 반음 관계인 두 개의 디미니쉬 코드의 구성음을 합친 스케일입니다 C키로 말하자면 Cdim7과 Dbdim7입니다 Cdim7의 구성음은 C, Eb, Gb, A입니다 그리고 Dbdim7긔 구성..

어베일러블 스케일을 생각해보겠습니다 maj7, m, m7(b5) 코드에 주목을 하길 바랍니다 스케일을 판단하기 위해서는 중요한 포인트가 있습니다 13 소절과 14 소절째에 있는 Gm7이라는 코드를 봐보세요 둘 다 같은 gm7 이지만 13소절쨰의 Gm7은 토닉의 대리 코드인 6도 m7입니다 따라서 스케일은 에올리안이 됩니다 한편 14소절 째의 Gm7은 멀리 떨어진 F7을 향해서 도미넌트 진행을 하는 투파이브의 릴레이티드 2m 7로 볼 수 있습니다 그러므로 도리안이 됩니다 스케일을 판단하는 포인트는 각 스케일의 여섯번쨰 음정입니다 Gm7 에옹릴안 스케일의 여섯 번째 음정은 Eb음, Gm7 도리안 스케일의 여섯 번째 음정은 E음이 됩니다 Gm7이 6도m7=토닉의 대리 코드인 기능을 가지게됩니다면 스케일은 키의..

어베일러블 스케일을 분석하기 전에 꼭 해야 할 것이 있습니다 사용 가능한 스케일 중에서도 메이저 타입과 마이너 타입과 마이너 세븐 b5 코드로 모두 나누어집니다 일단 어베일러블 스케일의 기본적인 정의는 사용가능하거나 이용 가능한 스케일들을 모아두어서 사용하기 편리하도록 혹은 화성학에 대한 정의를 위해서 만들어진 것입니다 연주자들은 코드를 보면서 연주를 하기 때문에 특정 코드가 나올 때 이용할 수 있는 노트 음들을 따로 만들어둔것입니다 xm, xm7 등의 타입은 상황에 따라서 세 종류의 스케일을 사용할 수 있습니다 다이너 토닉인 2m 7에 해당한다면 도리안, 3m 7은 프리지안, 4도 m7은 에올리안입니다 또한 마이너 키에서 빌려온 코드인 4도m7은 도리안입니다 논 타이어 토닉의 경우 이 코드가 나타나는 ..