네임드정보A

2 소절 째 G7 : 3 소절 째의 Cm7(2 도 m7 : 서브 도미넌트의 대리)에 대한 세컨더리 도미넌트입니다 우선 멜로디를 분석해보면 이부분에서는 G7코드의 루트음 밖에 나오지 않습니다 따라서 도미넌트 스케일을 사용합니다 Cm7으로 진행하는 세컨더리 도미넌트로서 마이너 코드로 진행하기 위해 만들어진 HmP5를 선택할 수 있습니다 개인적 취향에 따라 선택하려고 하면 모든 도미넌트 스케일을 사용할 수 있습니다 결론적으로 최우선 순위는 HmP5이지만 다른 스케일을 선택할 가능성은 개인의 판단에 맡기는 것입니다 4 소절째의 A7 : 5 소절 째의 Dm7(3도 m7 : 토닉의 대리)에 대한 세컨더리 도미넌트입니다 이 부분의 멜로디도 앞선 G7과 마찬가지로 코드의 루트음 밖에 없습니다 따라서 결론도 동일합니다 ..

전의 포스팅에 대한 예를 통해 사진의 악보에 대한 코드를 자세히 설명드리겠습니다 1 소절 쨰의 G7은 2 소절 쨰의 C7 봤다 높은 세븐스 코드이므로 C7을 가상의 1로 본 세컨더리 도미넌트입니다 그리고 이 곡의 원래 5도7인 C7에 대한 도미넌트이므로 더블 도미넌트가 됩니다 7 소절 째의 G7도 1 소절 때와의 같은 기능을 가지게 됩니다 6 소절 째의 D7은 7 소절 쨰의 G7으로 진행하는 도미넌트로 도미넌트 모션이 D7 G7 C7으로 연속되기 때문에 익스텐디드 도미넌트라고 할 수 있습니다 5소절 쨰의 Am7b5는 루트 모션이 4도 높은 D7으로 진행하므로 D7과 투파이브를 만드는 2m7이라고 생각할 수 있습니다 그리고 G7으로 연결됩니다 다시 말하면 G7을 가상의 1로 본 2 m7 b 5 - 5도 7..